CONJUNTO DE LOS DOLMENES DE ANTEQUERA

Entrada al conjunto megalítico de los Dólmenes de Antequera

Quien haya visto la cueva de Menga hace treinta y pocos años, y visite ahora el conjunto verá que el cambio es espectacular, con sus luces y sus sombras, con errores y aciertos, el esfuerzo de la Comunidad Autónoma ha sido importante. La última vez que la visitamos fue de vuelta de Málaga, de un bautizo, y tuvimos que buscar a una persona que era quien tenía la llave de acceso, sólo visitamos Menga. La recuperación de ese espacio megalítico, nos transporta a un mundo lejano, complicado, cuando el hombre no se miraba en las sospechosas agencias especulativas que, con sus consejos a veces criminales, hunden las economías de los países, algo más que sus dirigentes con el derroche las tenían hundidas. En ese tiempo la supervivencia era la del más fuerte, no la del más sinvergüenza y especulador.

Edificio de recepción de visitantes

La referencia de llegada al conjunto podría ser, desde Córdoba por la N331, buscar la estación de ferrocarril –procurando no os vean la cámara fotográfica- y a partir de ahí tres glorietas dirección Málaga, y a la derecha. Si por el contrario entráis por la autovía desde Córdoba o Granada, salida 102, carretera de Archidona, dirección Antequera, cinco glorietas y a la derecha.

Maqueta del centro, a la derecha Viera y Menga

Llegada al centro de recepción. Amplio aparcamiento para vehículos de todo tipo. Amabilidad y una proyección de un documental sobre la teoría de la construcción de los monumentos. Como quiera que en este momento están en obras no pudimos visitar el Centro Solar, plaza circular ubicada en el Camino a los Cúmulos. Esta plaza está alineada con el dolmen de Viera y su orientación lo es al equinoccio de otoño. La plaza tiene una doble función: funcional y astronómica. Tiene un muro cilíndrico que incorpora el perfil del horizonte, señalizando los ortos solares, como aquello de “nacer el sol por Antequera”, en los días del año y la hora exacta de la pasada del sol. En el pavimento ordenado dirección este-oeste existe un reloj solar de tiempo verdadero y otro horizontal. Un banco se transforma en la meridiana que marca el mediodía a lo largo del año y además se pueden observar las orientaciones de los distintos dólmenes de la península.

Plano del recinto a la derecha el cerro Marimacho

En otro lugar de la plaza  está el Memorial de los Dólmenes, la estatua del caminante y el olivo centenario que estaba en el atrio del dolmen de Menga. Una serie de monolitos al estilo del de Stonehenge en la llanura de Salisbury (Inglaterra), permite homenajear a todos cuantos han contribuido a la valorización de los Dólmenes de Antequera.

Vista del recinto sin el Romeral (Google)

Este conjunto megalítico es uno de los más importantes de Europa. Como todo muestra una diversidad de métodos constructivos, pero en este tipo de monumentos lo esencial son grandes bloque de piedra, que verticalmente situados configuran grandes cámaras, que a su vez son techadas adinteladamente con otros bloques o cúpula falsas. Su utilización eran con fines funerarios o rituales, posiblemente con el culto al sol, que era quien les daba el punto para las cosechas. Las primeras comunidades de agricultores y ganaderos al haberse hecho sedentarios, desarrollan esta forma de monumental arquitectura, parece que desde el Neolítico, o seis mil quinientos años antes de nuestra era. Cuando son cámaras mortuorias, conservan una serie de datos culturales y genealógicos de sus habitantes de incalculable valor, como lugares de culto se realiza en ellos ceremonias relacionadas con los antepasados y la fertilidad de la tierra. 

Detalle de Centro Solar

Estudios recientes determinan que los que crearon los monumentos que reseñamos, fueron las comunidades agrarias de las tierras del Guadalhorce. Los restos de asentamientos en los alrededores del periodo Neolítico y  la Edad del Cobre, entre 2200 y 5000 antes de nuestra era –se pierde uno con tantos años-, lo atestiguan. También en El Torcal, y en la sierra de Molina se han encontrado otros asentamientos, en la Cueva del Toro, de la Pulsera o de la Higuera. Los estudios sobre esos lugares han permitido conocer cómo vivían, de que tecnología disponían y también de su economía, aunque parece que de esto último no sabe nadie, a no ser que sea para especular.  

Estatua del Caminante y Olivo centenario (foto J. Pérez González)

Uno de los lugares más próximos a los monumentos  se sitúa en el Cerro del Marimacho, a unos 200 mts al este de Menga y Viera, pequeña aldea al aire libre con viviendas semi-subterráneas, aunque parece improbable que estos fuesen los constructores de estos enormes monumentos, pues unos pocos individuos no podrían llevarlos a cabo. Se estima que pudieran ponerse de acuerdo varia comunidades, con el denominador común del culto religioso, pero viendo el documental de la supuesta construcción, nada más que pensar en el traslado de los enormes pedruscos se inclina uno a pensar en otras soluciones constructivas de ficción.

DATOS VISITAS:

Domicilio: Carretera de Málaga, 5 

29200 Antequera (Málaga)

Telf. Recepción: 952712206/07

Visitas: 952712208 /670945453

www.juntadeandalucia.es/cultura

visitasdolmenesdeantequera.ccul@juntadeandalucia.es

Horarios: Martes a sábados: de 09,00 a 18,00 h.

Domingos: de 9.30 a 14,30 h.

Cerrado todos los lunes, los días 1 de enero y 25 de diciembre.

Media hora antes del cierre finaliza el acceso.

Monumentos del conjunto:

Dolmen de Viera

Dolmen de Menga

Tholos de El Romeral

Fotografías del autor Google y J. Pérez González

Bibliografía del folleto y varia.

EDIFICIO DE LA UNIÓN Y EL FÉNIX ESPAÑOL

Hermoso grupo escultórico emblema de la entidad

En principio quería ironizar con un símbolo de la arquitectura cordobesa, el joven de la escultura de la Unión y el Fénix, que deja ver su trasero desnudo desde la calle de la Plata, o desde la plazuela de Mármol de Bañuelos. Los primeros rayos del sol de la mañana le alumbran un trasero que, afortunadamente, nunca ha escandalizado a la mojigatería provinciana de esta ciudad.

Culo del joven de la Unión

Luego creo que, bromas aparte, el hermoso edificio se merece una reseña mínima que nos de una idea de su sentido, y sobre todo nos permita mirar hacia él y valorar su arquitectura y su hermosura, y no ser la segunda parte de una ironía o una broma. El entorno de Plaza de las Tendillas no sería el mismo sin el edificio de la Unión y el Fénix Español.

Edificio

Un poquito de su historia

“El Fénix Español, Compañía de Seguros Reunidos” es fundada en Madrid en 1864, trece años después se refunde con otra empresa que empezó en 1856, llamada la Unión. De ahí surge La Unión y el Fénix Español en 1879. Tuvo el objetivo de construir un edificio característico en cada sede, y en casi todos los sitios se remataba con el emblema de la compañía, un joven desnudo sentado sobre el ave fénix saludando con el brazo en alto.

Detalle de los azulejos

Casi todos los edificios que formaron parte de la empresa conservan su escultura. Uno de los principales fundadores de la compañía fue Isaac Pereire, francés descendiente de españoles, de Burdeos, en cuya escritura fundacional aparece junto a su hermano Emilio y su hijo Eugenio, también participaba en los Ferrocarriles del Norte, algunas explotaciones de gas, y en la entidad Crédito Mobiliario, germen del Banco Español de Crédito

Boceto del edificio (Web Alexmadrid.es)

Acta fundacional de la Compañía: “En la escritura que el Notario de Madrid don Segundo de Abendívar autorizara el 8 de febrero de 1864 la Constitución de “El Fénix Español”, comparecieron a este efecto don Esteban León y Medina y don Alejandro Shee y Saavedra, en nombre propio y con representación especial de don Isaac Pereire, don Rafael Duque de Galliera, don Alejandro Bixio, don Casimiro Salvador, don Emilio Pereire, don Florentino Aquiles, don José Luis de Albarda, don Vicente Cibiel, don Elías Furtado, don Enrique Hottinger, don Luis Frémy, don Mirtilo Maas, don Eugenio Pereire y don Enrique Davillier.”

Vista desde la calle de La Plata (Victoriano Rivera)

En el año 1989, febrero, Mario Conde fue nombrado Presidente de la Unión y el Fenix. Entre 1993 y 94 la empresa fue intervenida por el Estado por formar parte del grupo Banesto. Con una deuda de varios miles de millones en 1994 se autorizó por la Comunidad Europea la fusión don AGF Seguros (Assurances Gènérales France) para configurar AGF Unión-Fénix y luego pasó a formar parte de la empresa alemana Allianz en 1999.

Desde la calle Nueva

La mayoría de los edificios han ido cambiando de manos a lo largo de la historia, bancos, hoteles, otras compañías, etc. pero han seguido conservando el símbolo de la primitiva Unión y el Fénix Español, la escultura que culminaba en todos ellos. En Córdoba construye su edificio matriz en 1930, en la Plaza de las Tendillas, que se configura como una de las grandes obras arquitectónicas de esa plaza.

Balcón principal del edificio

Aún a pesar de que muchos cordobeses no miran hacia arriba, ya que tienen la mirada a la altura de stand de primera línea de las grandes superficies, donde ponen lo que nos incitan a comprar, yo recomendaría mirar de vez en cuando hacia arriba cuando paseemos por la ciudad, hacia abajo también, por aquello de los perritos, aunque cada vez hay más civismo en los propietarios. Doy fe de que el porcentaje ha subido enormemente. Pues bien, si miramos hacia arriba veremos verdaderas joyas de todos los estilos, especialmente modernista, del que tenemos un buen plantel en esta ciudad.

Adornado con faroles

Fotografías del autor y boceto de la web alexmadrid.es
Bibliografía también de la web citada, que es quizás
la más completa en el estudio de esta empresa.

UN JEFE DE ESTACIÓN CON BASTANTE MAL GENIO

Sin comentarios

Esta mañana en la estación de ferrocarril de Mantekera, estaba fotografiando la llegada de una composición de medio recorrido. Enfoque la máquina para hacer la fotografía y se viene para mí el Jefe de Estación, tapándose la cara con la gorra como si le fuese a fotografiar a él, –ese gesto  me hizo recordar lo que hacía yo cuando entraba por la mañana al cuartel y te aliviaba no oler nada hasta estar tu pituitaria acondicionada- con un gesto poco agradable de, “cabreoulcerogástrico”, increpándome con muy mal genio e inadecuadas formas, inclusive movía la banderita muy cercana a mí, que me hizo pensar, que si lo ponía más nervioso a lo mejor me daba con ella, diciendo:

Andén de la estación

-¡¡Aquí no puede hacer fotografías!! –dijo gritando.

-¿Dónde está esa norma señor, que la pueda consultar? No he visto cartel por ningún sitio. –le contesto.

-¡¡No hace falta cartel, lo digo yo y basta!! –subiendo la voz. Sospeché que le faltó decir posiblemente ¡Porque soy el Jefe! Noté como su carótida aumentaba de tamaño.

En evitación de continuar con la escena “berlanguiana”, ya que los tres o cuatro pasajeros que subían al tren estaban asombrados, le dije:

 -Quedo enterado. -Lo mismo que decir, tomo nota, pero seguramente escuchó sólo la segunda palabra, pues se volvió en peor tono, y me dice:

 -¡¡¡Enterado yo!!! –ahora si temí de verdad por mi integridad física y casi sentí la bandera en mi cabeza.

-No señor, ni mucho menos, enterado yo de lo que ha dicho. –le contesté reforzando la respuesta señalándome con el dedo índice a mí mismo.

La composición entrando en la estación

De todas formas cerré la cámara cumpliendo las “normasadifianas”. Comprobé como se me perdonó la vida, y el profesional sigue con su tarea, que había abandonado momentáneamente para impedirme hacer una fotografía. No es que peligrara la salida de la composición ni mucho menos, es que estaba haciendo también labores de vigilante jurado. Dos pasajeros me miran y sonríen. No me atreví a hacer ningún gesto, que pudiera significar alterar más la presión sanguínea del ya bastante cabreado “adiferroviario”. Aunque me pasó por la imaginación pedir el Libro de Reclamaciones y escribir algo en él, más que nada por las formas, pero me quedó la duda de no salir vivo en el intento y no lo hice. Más vale prevenir que curar.

Ya se marchó el tren

¿Es normal esto? Norma particulares que impone cualquier empresa, en este caso pública, cuyo déficit se paga con los dineros de todos los españoles. Comprendería que, en una instalación militar o de cualquier otro tipo, que afectara a la seguridad nacional, se prohibiera ¿pero en una estación de ferrocarril, de un bonito pueblo? No lo entiendo, si yo fotografío a mi mujer, o a mis hijos, o mis nietos subiéndose o bajándose del tren no puedo hacerlo. ¿Qué norma se contraviene? Estimo que son normas particulares que no tienen ningún sentido. Luego he estado comprobando lo que existe al respecto por la Red, han ocurrido cosas de lo más variado y se leen las más variopintas anécdotas:

De diversas Web y Foros.

“Desde hace unos años, el Adif, actual propietario de las diferentes estaciones de tren, no permite realizar fotografías dentro de sus dependencias. Esta autorización no deja de ser algo altamente irregular, por no decir ilegal, que se ha inventado el Adif y que está carente de legalidad, además es una medida única en el mundo entero.”

“Fotografía Ferroviaria Aficionados a la fotografía ferroviaria

SUPRESIÓN DE LA NECESIDAD DE CARNET PARA AFICIONADOS" 

Desde el 1 de abril de 2008, los particulares que deseen efectuar fotografías en las zonas privadas de uso público de las principales estaciones ferroviarias de Adif no tendrán necesidad de disponer de permiso previo. De este modo desaparece el carnet de aficionado, cuya presentación era, hasta ahora, requisito imprescindible para la realización de fotografías o vídeos domésticos en los vestíbulos y zonas de ocio de las referidas estaciones. Se mantienen, no obstante, las limitaciones para la realización de fotografías: En las zonas privadas de uso restringido de las estaciones en las que es necesario la posesión del correspondiente título de transporte para su acceso a las mismas (salas de embarque, andenes, etc.)En aquellas zonas en las que se pudiera producir afectación a los servicios y el normal desarrollo de la actividad (centros de trabajo, oficinas de venta de billetes, etc.); así como aquellas otras de acceso exclusivo que determina la Ley del Sector Ferroviario por estar vinculadas a la seguridad en la explotación ferroviaria (vías, túneles, puestos de mando, etc.) “

"TRABAJOS PROFESIONALES

En el caso de realizar trabajos para los medios de comunicación o bien trabajos profesionales y de investigación puede informarse de los requisitos a través de la opción del menú correspondiente o desde el siguiente enlace: Adif - Permisos trabajos profesionales

Información sacada de la página oficial de ADIF. Adif - Permisos de fotografía

ADIF, el órgano administrador de las infraestructuras ferroviarias, ha decidido cobrar 125 euros por sacar fotografías de boda o comuniones en las estaciones que administra. 

Hace algún tiempo ya intentó el control de sacar fotos, exigiendo, por la vía expeditiva de los guardas jurados, un permiso especial que el propio ente expedía. FTF se hizo eco de ello. ADIF, confunde lamentablemente ser administrador con ser propietario. Los propietarios de las estaciones son los ciudadanos que ya las han pagado. A ADIF le compete sólo (?) administrar bien ese patrimonio, conservarlo, mantenerlo, ponerlo en valor, etc, etc; todo, menos hacer el chorra ocupándose de imposibles metafísicos que cualquier juez de barrio echará por tierra. Y da lo mismo que sean de boda, comunión, artísticas, familiares, etc. Por la misma regla de tres, ¿por qué no pagar por la foto delante del Oso y el Madroño? Que no ADIF, que no. Dedicaos a trabajar, que bastantes tajos tenéis, como para perder el tiempo en fruslerías. Los ciudadanos y viajeros ya bastantes impuestos, tasas, cánones y demás cargas tributarias o pseudo tributarias pagamos, como para pagar a ADIF por hacer unas fotos en estaciones. Aquí, cualquier mindundi se cree con prerrogativas reales de dictar leyes, imponer cargas y acuñar moneda. Reír, mejor que llorar. Vaya el nivel de quienes nos dirigen. 

¿Por qué no os ocupáis de impedir y aclarar los chanchullos urbanísticos que acompañan a la absurda localización de las nuevas estaciones de Alta Velocidad, localizadas lejos de las ciudades, para potenciar pelotazos de caciques del ladrillo y politicastros? ¿Eh?

“RENFE emite un permiso de fotografía para un terrorista (de la Web.foropolicia.es)

Carnet expedido a nombre del buscado y sin comprobar,

por correo, para que se vea el valor de las normas de Renfe o Adif.

Los aficionados a la fotografía conocen bien los impedimentos que existen para fotografiar en las instalaciones de RENFE/ADIF. Para poder hacerlo se exige estar en posesión de un permiso argumentando motivos de seguridad, pero ni en la concesión de este permiso se hace ninguna comprobación de seguridad, ni los propios vigilantes de estas empresas conocen, en ocasiones, la existencia de los permisos, por lo que no es raro ver como exigen que se dejen de hacer fotos sin preguntar antes si se está autorizado, en ocasiones incluso argumentando ante los sufridos fotógrafos que es por seguridad "por el terrorismo".

Ahora, con el boom de la fotografía digital se dan situaciones curiosas y absurdas, pues cualquier persona lleva encima un teléfono móvil o una pequeña compacta con la que puede tomar instantáneas en cualquier momento sin que nadie les diga nada, pero si llevas una réflex... Parece que una cámara tan grande debe implicar otros "usos" y atrae inmediatamente la atención de los vigilantes.

Por otra parte, según altavelocidad.org la concesión de estos permisos es completamente irregular, sin que haya ley que lo respalde o que regule las infracciones correspondientes, solicitándose datos personales fuera del amparo de la Ley de Protección de Datos, y sin verificar de ningún modo que dichos datos sean reales.

Esto permitiría que cualquier persona pueda solicitar un permiso (por email o fax) con un nombre ficticio, o a nombre de otra persona. Así lo han hecho en (altavelocidad.org), y lo han pedido a nombre Gorka Loran, un terrorista condenado por atentar contra el transporte ferroviario. El resultado: en su página muestran la licencia que habría emitido RENFE y que permitiría a este terrorista fotografiar en las instalaciones, eso si, con total seguridad.”

Fotografías del autor
Bibliografía de diversas web de la Red.

RESTOS EN EL CENTRO DE SALUD LUCANO

Centro de Salud Lucano

Calle Lucano, cine Lucano de verano, luego con la moda de los multicines, durante un tiempo de invierno, después un tiempo cerrado y ahora un Centro de Salud, y antes, mucho antes, siglos antes muchas cosas. De siempre la zona ha sido mancebía, posadas, mesones, etc. cuando la calle era una importante entrada de la ciudad, que acababa en la catedral de Santa María, en la época cristiana. 

Entrada al hermoso patio

Se pasaba por el placer, el ocio, el descanso y luego se acababa en la purificación de los pecados, esa cosa tan permisiva que tiene la religión católica que siempre perdona hagas lo que hagas. Salvo que seas de otra religión y estés denunciado, entonces esa purificación la lleva a efecto  con el fuego purificador pero fuego.

Vista del foso de los restos

Los que visitábamos el lugar, en las sesiones de verano, teníamos una amplia oferta del séptimo arte en las cercanías. Goya en el Caño Quebrado y Ribera; Andalucía en San Pedro; Alfonso XII en el calerín de Alfonso XII; sin distraernos en los Magdalena, Realejo, Ramos, Gran Vía, Coliseo, que formaban parte de los aledaños de la vía, que hemos estimado de penetración antigua buscando el perdón de Santa María. Siempre en época cristiana, del s. XIII y posteriores, hasta la actualidad. 

Tumba tipo cista

Si la máquina del tiempo nos retrotrae atrás, la primera noticia la da Estrabón  por el  169 a. C., o la invernada de Marcelo años después, o cuando la sitía Viriato, según un  autor anónimo, en el 141 a.C., o la primera acuñación ya dentro del s. I a. C. o el primer terremoto datado, o la titulación como Colina Patricia en el 27 a. C. Lugo Augusto, Tiberio, Claudio. 

Mesa funeraria

El terremoto del s. III d.C., el abandono y saqueo del s. IV d.C. ya en la época de cristianización, hasta la conquista por Leovigildo en el 572 d. C., La llegada de los árabes en el s. VIII, su  expulsión en el s.XIII y hasta hoy, bueno hasta la mitad del s. XX, cuando entrar en el solar del cine Lucano de verano costaba 1,50 pesetas, luego de invierno, lo que no recuerdo es si fue antes de Multicines sala única, pero esto es lo de menos.

Pozo de noria

Lo que si contiene el espacio son restos de un gran periodo de tiempo. Un recinto rectangular en el patio del funcional Centro de Salud, que fue el que se estimó para poner en valor,  la zona excavada es bastante mayor, tiene restos de trece siglos nada menos. A saber, en la cartelera del patio, a la derecha, vemos las carteleras de las distintas proyecciones, ya que estamos en el patio del Cine Lucano. 

Mesa funeraria

En la película titulada “Romano Alto Imperial (s.I-III d.C.)“ argumenta que este espacio fue de uso doméstico, a extramuros de la ciudad, relacionándolo con ámbitos de habitación o vivienda y por ello documenta dos domus, una en la zona sur del corte y otra en la norte.

Tumba desde otro ángulo

Luego se proyectó la “Romano Bajo Imperial (s.IV-VI d.C.)”, aquí se abandona el espacio doméstico en el s.III y se empieza a usar el lugar como necrópolis, ello conllevó el arrasamiento de las domus y lo documentan varias tumbas y una mensa (mesa funeraria). 

Pozo de noria y restos de domus

Dice Isabel Sánchez Ramos en “Anales de Arqueología Cordobesa, núm. 17 (2006) VOL II Pág. 85-102”  que  "La topografía del Área Oriental también experimentará importantes transformaciones en época tardorromana. La  Via Augusta se abandona como el principal elemento rector de las necrópolis, y a partir del siglo III d.C. aparecen nuevos sectores funerarios que amortizarán gran parte de las estructuras domésticas del  vicus oriental. 

Pozo de agua y restos de domus

Uno de los ejemplos más significativos se constata en la actual calle Lucano, donde se instala una necrópolis del siglo IV d.C. sobre los niveles de colmatación de una domus. Como sucede en todos los espacios tardorromanos del Área Oriental, ignoramos la adscripción religiosa de los individuos que utilizan esta necrópolis. Únicamente la recuperación de una mensa funeraria en forma de sigma relacionada con la celebración de los  pasti y del banquete, manifiesta una presencia  cristiana en este espacio en función de otros paralelos de igual cronología"

Solar después del derribo del multicines (Periódico Córdoba)

Las tumbas tipo capuchina, que consistía en una fosa delimitada con fragmentos de tegulae, ladrillo, piedra o pavimento de signinum, otras de fosa simple, y la tercera tipo cista que, generalmente se empleaban para los neonatos y tenían cubierta plana. Estas tumbas se configuraban por lajas de piedra clavadas verticalmente delimitando la tumba, y otra laja mayor la cerraba, Parece que eran de comunidades cristiana autóctonas. Normalmente no estaban aisladas sino agrupadas alrededor de un iglesia formando grupos. 

Plano de planta del Centro

La tercera película se llama “Tardo islámico (Almohade s.XII-XIII d.C.)”, aquí se descubren restos de estructuras relativas al agua. Un total de siete pozos de agua, y tres de noria, muy cercanos entre sí, que hacen pensar en estructuras de almacenamiento o tres fases o momentos distintos.

Domus norte (2) y sur (1)

Un cine de verano con terreno de piso terrizo. Las palmas de la chiquillería, muchas veces molestos por los habitantes de las sillas de enea, cuando sonaba el “tarari” del Séptimo de Caballería que venían prestos a matar pieles rojas, a salvar a ella, casi siempre rubia exuberante. Espectadores sin saber que debajo, a poco más de un metro, estaban veintitantos siglos de historia, como hemos visto. 

Tumbas (3,4 y 6), Mesa funeraria (3)

El Séptimo de Caballería visto en la distancia, no eran sino unos genocidas de un pueblo como el piel roja, que defendían su territorio y su vida, mientras los de a caballo, con pañuelito amarillo al cuello y sable, al servicio de un imperio abusador, como la mayoría de los imperios, lo más antiguo que tenían seguro, sería la trompeta.

Pozo de agua (7) y de noria (8)

Vídeo de los restos

Fotografías y vídeo del autor

Bibliografía de la información in situ y la relacionada.

GRAFITI, MENSAJES, PENSADORES Y MEMORIAS FOTOGRÁFICAS.

Fresco en el Huerto de Orive

Recién abierto el Huerto del Jardín de Orive, con el frescor de la mañana, en la pared que continua hacia el sur desde la Sala Capitular, hay pintado un fresco (es grafiti, pero para mi gusto tiene categoría de fresco), que señala la multiculturalidad de los seres humanos, lo idóneo de la humanidad. Lamentablemente, luego con nuestras carencias no es así, pero allí en el fresco por lo menos está fresca y natural la idea.

Una parte del fresco

Luego vendrá algún cafre y pintará encima, pero lo mismo lo hacen con un cuadro importante, o estatua,  o cualquier otra obra de arte. Es fruto de las carencias señaladas. No he encontrado la firma por ningún sitio, posiblemente esté pero no la he visto, inclusive las fotografías las he revisado ampliándolas y no he encontrado nada.   Sólo la palabra interculturalidad está debajo de la oreje del Sr. calvo de la izquierda y la barba cana del personaje del turbante rojo.Más mérito aún, un artista anónimo. 

Otra parte del fresco

Después he podido ver un cartel de feria de la Barriada de Santa Cruz con un mensaje profundo. Esto de los mensajes forma parte de lo que ve cada uno en las obras de arte, así lo creo. A lo mejor no es lo que el artista ha querido decir. Obviando el mensaje religioso en honor de quien es la fiesta, o a quien dedicaron la fiesta agrícola, que estaba mucho antes de que se inventara el cristianismo, que indiscutiblemente  forma parte de las tradiciones, está una estela de la Edad del Bronce.

Cartel de la Feria de Santa Cruz

Muchos años de historia, miles, y un contraluz de luces y sombras, alrededor de uno de los yacimientos más importantes de la provincia, Ategua. Creo que la época en la que la estela se grabó, fue mucho antes que los dos mil años desvirtuados del cristianismo, por el catolicismo. Y la Luna vigilante, y todo ello enmarca el edificio más alto de la ciudad, lo que primero se ve cuando te acercas a la villa.

Vídeo de Orive

Luego, por la tarde, he visto un vídeo de un joven autista, al que le dan una vuelta en helicóptero por Roma, de cuarenta y cinco minutos, ciudad en la que no había estado nunca, y la dibuja en una superficie curva de cinco metros cuadrados de memoria. La dibuja con una exactitud increíble, hasta dibuja el número exacto de ventanas que tienen algunos edificios y multitud de detalles. Estefan creo que se llama. Vive en Londres y le llaman la Cámara Viviente. Cosa curiosa, el centro del Cuadro es el Vaticano, por ahí empieza. Todavía no se me ha cerrado la boca.

D. José Luis Sampedro

Y para acabarlo de empatar he escuchado varias veces a José Luis Sampedro, con esa lucidez tan admirable que tiene, hablar del derroche que es para los laicos, y para los no laicos, para el país, la visita del Jefe del Estado del Vaticano a España, que dice es fruto, de la dejación de sus deberes de los gobiernos de España frente a la Iglesia, por el voto cautivo de los católicos. Ese veintipoco por ciento que cumple con los deberes de su religión, contra el casi setenta y cinco que tiene que ver muy poco, pero que lo conforman esa masa que dice, no creer en los curas o en la iglesia, pero ser cristianos. Es parecido al que dice que es apolítico, y es manifiestamente de derechas, y yo diría que algo más .

Así que tres artistas: el anónimo del Huerto de Orive, José María Serrano Carriel y Estefan de Londres, y un pensador como quedan pocos en este país. ¡Vaya tela marinera! 

Fotografías y vídeo del autor
Cartel de la Feria de Santa Cruz.

CUARENTA Y DOS ANIVERSARIO DEL PRIMER PASEO LUNAR

Bajando la escalerilla hacia la Luna

Tal día como hoy 21 de julio de 1969, hace 42 años, el Apolo XI aterrizaba en el Mar de la Tranquilidad de nuestro satélite, mares sin agua que muchos no entenían. Algunos estábamos “marcando el caqui” en Lepanto 2, de cabo cuartel como siempre, por eso figuro en el record de los Guinness, de haber hecho más servicios de cabo de cuartel que nadie en Lepanto. Pues bien, Neil Angstroms, como Pipi Langstroms alcanzaba lo imposible, la Luna. 

Escudo del Apolo XI

Antonio, el cocinero del cuartel, salió de su cocina a ver el televisor del comedor, en directo, eran las 2,56 de la tarde, luego nos hartamos de verlo. Angstroms borroso; Angstroms dando saltitos; Angstroms brillante; Angstroms como se veía el TV sintonizado en el comercio de la Calle de las Tiendas del Campo de la Verdad, en los albores cordobeses de la TV, con una enorme antena del canal 4 apuntando a Guadalcanal, sierra norte de Sevilla, y que nos iba a dejar ciegos delante del escaparate;  Angstroms de todas maneras.

Equipo del Apolo XI

Cuando el Apolo XI hacía la maniobra de aterrizaje, perdón de alunizaje, los astrónomos del observatorio de Jodrell Bank, en Cheshire noroeste de Inglaterra, vieron como otro artilugio, este ruso, maniobraba en las cercanías. Era el Luna 15 (Lunik 15), ya había habido otros catorce, unos exitosos otros menos, que pretendía dejar un artefacto no tripulado para extraer muestras de polvo lunar (15 gramos), y que desgraciadamente se todo el polvo del satélite, se estrelló.

Nos podíamos haber quedado ciegos

Lo que se sospecha es que el Luna 15 pretendía saludar desde el córner, como los tontos en los partidos de fútbol, o como el feo del bigote de la Vuelta a España, que siempre estaba detrás del ganador de la etapa, como hombre anuncio que era. Mi madre disfrutaba cuando lo veía en los finales de etapa. La  frase era:

-¡Pepe, has visto al feo! –le daba igual el ganador.

Así todas las etapas. Lástima que ya no pueda decirlo. 

Grupo de militares e ingenieros soviéticos del proyecto Lunik 15

El detalle de la Luna era, cuando la cámara enfocará a Angstroms, a su vez en el mismo plano se viese, al fondo, la rutilante bandera roja de la hoz y el martillo. Hubiera sido desde luego un punto. Pero los astrónomos de Jodrell Bank decían:

-¡Los rusos van muy rápidos, demasiado rápidos! –gritaban los astrónomos.

Escudo del Lunik 15

Y como era lógico ante tal velocidad de aproximación, el Lunik 15, que así se llamaba en ruso, se estrelló. Por un fallo del altímetro, éste se tragó todo el polvo, y ya no eran los quince gramos que iba a devolver a la Tierra, era todo, como decimos más arriba.  

La famosa huella

Este acontecimiento se retransmitió a toda la Tierra desde Australia. Entonces la comunicaciones no eran todo lo buenas que son ahora. Los saltitos lunares se iban a retransmitir desde Goldstone (California, Estados Unidos), estación de seguimiento a la Red del Espacio Profundo, al igual que las instalaciones MDSCC, de Robledo de Chavela en Madrid, que colaboró durante la ida y el regreso, pero ante la pobreza de la señal se decidió utilizar la que enviaba la estación Honeysuckle Creek, cercana a Camberra (Australia). Luego, durante el resto del paseo, volvió a enviarse la señal desde California.

Todavía no ha dado el saltito

Pues ya hace cuarenta y dos años, con todos los dimes y diretes, las luces y las sombras, la opinión de Pepe, mi suegro, y su hermana Magdalena que decían que era una película, la competencia entre bloques, que hoy no existe, el equilibrio de las dos potencias, que tan bien nos vino a los trabajadores, no como ahora, que no hay nada frente del ambicioso e insaciable gran capital, que campa a sus anchas y nos está devolviendo al siglo XIX a la clase trabajadora . 

Ya en la Luna

Sea bienvenido pues el cuarenta y dos aniversario del paseo lunar del Sr. Armstrong y lamentar que no exista un referente para la clase trabajadora en esta época que nos ha tocado vivir, y que los logros de ésta se vayan diluyendo poco a poco, con la complicidad de quienes no tenían que haber sido cómplices. El “riesgo” de la guerra fría era mucho menor que el futuro incierto de la juventud y los menos jóvenes actualmente. 

Fotografías de la red