EL PALACIO DE LAS QUEMADAS, LA CASA DEL TÍO DEL QUESO, SEDE DE LA ESCUELA SUPERIOR DE ARTE DRAMÁTICO "MIGUEL SALCEDO HIERRO"

Portada del palacio

Al referirnos al Palacio de los Fernández de Mesa, o de las Quemadas, o más contemporáneo nuestro, la casa del Tío del Queso, si buscamos en las diferentes fuentes, es escueta la referencia. Figura como una casa palacio del siglo XVII, en la antigua calle Pedregosa, actual Blanco Belmonte, cuya portada destaca y que está articulada en dos cuerpos.

Placa informativa

Puerta adintelada, flanqueada por columnas y pilastras las cuales soportan un clásico entablamento y frontón curvo roto por el segundo cuerpo, con un balcón y el escudo de los Fernández de Mesa presidiéndolo. Menciona la escalera barroca y el patio principal de plata trapezoidal con dos galerías de columnas.

Fuente del patio principal

Si nos metemos en la Córdoba misteriosa dicen que el fantasma del Nono, deambula por sus pasillos. Esto último nada más lejos de la realidad, el Nono, que era zapatero, al que de vez en cuando le gustaba tomarse unos medios, que dicen se suicido, y que tenía su banco de remendón en lo que hoy es la Escuela de Danza, antes casa de vecinos, no se le hubiera ocurrido nunca subir a la casa del Tío del Queso a pasearse o asustar a los actores y actrices. Otra de las leyendas urbanas que perduran por nuestra ciudad.

Patio principal

En otro lugar se detienen en la escalera, barroca, majestuosa. Eran las escaleras sinónimo de grandeza de las casas solariegas. Hoy en día lo sería un cómodo ascensor, pero entonces incluso para bajar de la zona alta al patio de los dueños, requerían las escaleras un cierto empaque.

Escalera

Para la escalera bastará con citar un extraordinario e inmejorable trabajo de Gonzalo J. Herreros Moya, "NOBLEZA, GENEALOGÍAY HERÁLDICA EN CÓRDOBA: LACASA SOLARIEGA DE LOS MESA Y PALACIO DE LAS QUEMADAS", que detalla las vicisitudes del Palacio y las familias poseedoras del mismo a lo largo de la historia.

Dos de los cuatro atlantes

"Sería en fechas inmediatas cuando los condes de Las Quemadas llevarían a cabo ciertas reformas sobre una vivienda que debía de ser tan ostentosa como añeja, y que hasta entonces no habían podido ejecutar libremente por haber sido hasta entonces sólo sus inquilinos. 

Ventana a la calle

Así, se dispusieron estucos, frisos, yesos y decoraciones en ventanas, puertas y techos, se renovaron solerías –como la del claustro blanco, que han documentado las labores arqueológicas más recientes– y la instalación de calefacción. No obstante, la más ostentosa y evidente reforma resultaría la intervención heráldica que se pintó en la notable yesería barroca de la bóveda de la escalinata. 

Antiguo patio (foto GMU)

En ella, la condesa desplegó todos los recursos heráldicos posibles para dotar a su nueva casa de una personalidad nobiliaria absolutamente descriptiva de su pasado, de su genealogía. Aprovechando los abultamientos que ya tenía la decoración en yeso, mandó pintar cinco escudos, uno central y cuatro perimetrales, que hablaran de sus glorias pasadas, recogiendo todo su linaje, incluso los antepasados más remotos. 

Bóveda barroca de la escalera

El que ocupa la posición principal es un blasón cuartelado con escusón, donde el mismo escusón recoge el linaje GUTIÉRREZ DE LOS RÍOS, por ser ella y su Casa procedente de esta familia cordobesa, los condes de Gabia; el primer cuartel, trae LOSADA, varonía de su padre; el segundo, FERNÁNDEZ DE LIENCRES, que es su madre; el tercero, CARVAJAL, también por su padre; y el cuarto, no hemos conseguido identificarlo, pudiendo ser alguna variante de PANDO, por su madre, QUIROGA o ZÚÑIGA, por su padre. 

Blasón cuartelado

Todo el escudo está rodeado con la divisa “FLUMINUM FAMILIA GOTHORUM E SANGUINEM REGUM”, es decir, “De los Ríos, familia de Godos y sangre de Reyes”, propia de los Gutiérrez de los Ríos; y rematado por la corona de conde, según las leyes heráldica románticas ya vigentes. Los otros cuatro escudos representan cada uno a los linajes más notables en el árbol de la condesa, por lejanos que fueran. 

Medallón lado este 

En el flanco este, el de la fachada, PONCE DE LEÓN, que le venía por su bisabuela doña María Antonia Godoy y Ponce de León, condesa de Valdelagrana; 

Medallón lado sur

en el lado sur, de nuevo CARVAJAL, por su madre, representando este importante linaje del Reino de Jaén; 

Medallón lado oeste

en el medallón que mira al oeste, FERNÁNDEZ DE CÓRDOVA, de las ramas de Lucena o Cabra por tener partido el rey preso, que si bien es cierto le tocaba por varios costados, no es menos verdad que hay que remontarse al siglo XVII para encontrarlo en su árbol, pero identificaba al más poderoso y omnipresente linaje de Córdoba; 

Medallón lado norte

y en el flanco norte, MUÑIZ DE GODOY, el propio de sus cortijos y título de las Quemadas, por ser esta familia cordobesa la que incorporó a la Casa de Gabia los señoríos de las Quemadas, Doña Sol y La Barquera y el condado de Valdelagrana. 

Recodo de la escalera

Era, pues, una espectacular composición heráldica que dotaba a su ya de por si notable mansión de un mayor carisma aristocrático, y legando una de las mejores muestras de armerías que se conservan en la ciudad."

Arcadas de la escalera

Luego continuando con la descripción del edificio comenta los acontecimientos más importantes sucedidos en él, en cuanto a vicisitudes arquitectónicas, así como los diferente precios que se pagaron en las distintas transmisiones de la propiedad. 

Dentro del espejo

Después aparece en escena, y nunca mejor símil, Miguel Salcedo Hierro, que era profesor de interpretación y que empezó en aquella pequeña sala del Conservatorio de Música, cuyos estudios de interpretación había conseguido incluir en el año de 1947. En los años 70 del siglo pasado fue concejal de cultura en el consistorio de Antonio Alarcón. Fueron muchos viajes a Madrid y apostó siempre porque el Estado comprase el Palacio de las Quemadas, cuya propietaria Doña Rosario Gómez quería vender.

Pasillo superior

En octubre de 1980, se conforma la Escuela Superior de Arte Dramático y Danza de Córdoba, separándose del Conservatorio Superior de Música. 46.636.300 de pesetas pagó el Ministerio de Educación por el palacio. Miguel Salcedo Hierro fue su primer director. Pero aún quedaba mucho por recorrer, todo el edificio estaba como lo dejaron sus antiguos propietarios.  Antiguas lámparas, cortinajes y estucados pretéritos, que culminaron en este año 2013 con la extraordinaria reforma del edificio.

Celosía

Por lo tanto el antiguo Palacio de los Fernández de Mesa, de las Quemadas, o la casa del Tío del Queso, es hoy noble sede de la Escuela Superior de Arte Dramático "Miguel Salcedo Hierro", ESAD de Córdoba, para que los futuros actores y actrices, así como escenógrafos y todas las disciplinas que conllevan la actividad teatral lleven a cabo sus estudios superiores.

Plano del Catastro

Datos catastrales

Fotos, como siempre malas, del autor
Bibliografía la señalada.

"A SOLAS CON MARILYN", ALFONSO ZURRO. ALUMNOS DE 4º DE INTERPRETACIÓN Y 4º DE ESCENOGRAFÍA DE LA ESCUELA SUPERIOR DE ARTE DRAMÁTICO DE CÓRDOBA, "MIGUEL SALCEDO HIERRO"

El viernes diecisiete de mayo, que más bien parecía de febrero, por lo desapacible, aunque peor fue el día del estreno, el jueves, por eso comprendemos lo cruel que puede resultar a veces la vida de las actrices y actores, mejor dicho su trabajo sobre todo teniendo en cuenta el "vestuario". Hacía frío y las exigencias de guión obligaban a una reducida porción de ropa en los momentos escénicos de "perversión".

Es un orgullo para los cordobeses, contar con esa plantilla de actrices y actores, de técnicos y demás personal, excelentes profesionales de la Escuela Superior de Arte Dramático de Córdoba "Miguel Salcedo Hierrro". Escuela cuyo nombre hace justicia a quien se preocupó por el teatro en esta ciudad. Incluso desde su corto paso por el consistorio, luchó porque la piqueta destructora del capitalismo (hubieran puesto en su lugar un banco, un Piedra y después un chino) no derribara el Gran Teatro de Córdoba, por lo que su granito de arena fue grande.

La verdad es que el teatro contemporáneo te hace pensar y en este caso meterte dentro de la propia obra, aunque en algunos momentos te obligaba a un esfuerzo especial, para ver lo que el autor, tremendamente experimentado, quería expresar con el texto. Si tienes la mente acomodada a que te lo den todo hecho, es complicado pensar.

Por eso es muy importante, sobre todo en estos tiempos de ataque frontal a la cultura, no dejar de hacerlo. Pensar siempre es la mejor arma que tenemos contra los especuladores y los corruptos, porque en el fondo acabar con la cultura es una pura y dura especulación, para que los corruptos sigan ganado dinero que es lo único que les importa.

He solicitado al autor Alfonso Zurro si tiene la amabilidad de ampliarme su sentir sobre su obra, que pondré cuando lo reciba, pero de amigos y del folleto he recibido alguna información y trataré de reseñar de momento, modestamente, la misma. Un importante trabajo del conjunto de profesores y alumnado, de enamorados de su profesión unos y otros de su pasión y esperanza futura.

Un exquisito plantel de actrices y actores, de diferentes edades, hombres y mujeres, que interpretaba individualmente a Jasón o a Medea, que seguía su guión personal sin importarle el de al lado, con la complicidad, a veces de los espectadores que dejaban de serlo para ser en ocasiones confidentes directos de la trama. O servir en otros casos incluso -sus rodillas-, de asientos eventuales de alguna que otra Medea.

No quiero olvidarme del marco. La antigua casa del "Tío del Queso", para los niños de ese barrio, o el Palacio de la Quemadas, que queda más fino. Inmejorable la reforma y ese patio principal con galerías laterales, como el claustro del convento del arte teatral de Córdoba. Sin olvidar el primer acto en el de la fuente, habiendo bajado antes el elenco por la majestuosa escalera techada de motivos heráldicos de épocas pasadas y sujetado su dintel por cuatro atlantes oscuros.

Esperemos que ese marco sirva de punto de partida de muchos cómicos cordobeses. Ya los tenemos y muy buenos en las listas de espera (iba a decir del paro pero es mejor lo otro) gracias al abandono que el estado hace de quienes, en todas las épocas, han enseñado y criticado al respetable, la historia, las pasiones, el amor, el desamor, en suma todo lo que el ser humano lleva dentro.

El argumento en nuestro tiempo:

"A solas con Marilyn es la historia de una cajera de supermercado a la que un día abandona su marido. Ella le pregunta el nombre de la otra y él dice Marilyn. Sólo una palabra: Marilyn, un nombre que acciona un camino de destrucción en el que se adentra la protagonista de una historia común contada poéticamente.

Habla el desamor, el abandono, la frustración el “qué tonta he sido por entregarme a él” y el “qué tienen las otras que yo no tenga”.

Revive en tiempo presente todos los mitos de la mujer abandonada, desde Medea a Marilyn, haciéndose presente la tragedia en una situación cotidiana y materializada en personajes de rostro conocido, en una mujer de hoy, la cajera de un supermercado que pasa al otro lado del espejo y entonces, frente a frente, se pregunta por los grandes misterios que atenazan nuestra existencia.

La protagonista no tiene nombre, pero un nombre le machaca el pensamiento: el nombre de Marilyn. Ella nos contará su historia y nosotros la escucharemos como una confidencia. A veces, nos la susurrará al oído; otras estaremos mirando por el ojo de la cerradura; otras nos meteremos en sus sueños. Para llevar a los espectadores a ese terreno siempre resbaladizo de los sueños, un laberinto que a veces se abre y otras se cierra."

El argumento en la mitología:

"Jasón abandona a Medea. El amor en fuga. Luchas conyugales, custodia por el hijo... Todas las historias se parecen, porque solo existe una única historia, la del mito. Las personas somos viento, un grano de arena en el mar. Solo los iconos, en su insana embriaguez, son eternos. Las palabras son las mismas. El amor, los celos, la desesperación, son los mismos. El nombre de la otra: Marilyn"

REPARTO O CRÉDITOS COMO SE DICE AHORA:

JASÓN:

PEDRO ORTEGA/ SERGIO MAILLO/ MIKEL RUT  /SAMUEL ARANDA/ ANA APARICIO/ PABLO GONZÁLEZ/ CARMEN NIEVES ALBA BUZÓN/ FEDRA LUCIA/ LAURA CABALLERO.

MEDEA:

MARGARITA GONZÁLEZ/ PILAR GARRIDO/ SARA MONJE/ MARIAM ZAMORA JUAN SANTIAGO/ MARI JIMÉNEZ/ ELENA MORENO/ MAMEN ALVAREZ i, PILAR SANTIAGO/ DAVID MARTIN RIVERA/JUAN IGNACIO GUADIX.

MARILYN: 

SARA MONJE.

ESPACIO ESCÉNICO, VESTUARIO E ILUMINACION: 

MARINA DEL CASTILLO/ MARTA JESÚS MALDONADO ALMUDENA MARTIN/ JOTA PASTOR/ ALBA REDONDO 

REGIDURIA Y ACOMODACIÓN: 

ALMUDENA MARTÍN/ LUIS GARCÍA 

TÉCNICO ILUMINACION Y SONIDO: 

MARINA DEL CASTILLO/ ALBA REDONDO

CARACTERIZACIÓN: 

MARÍA JESÚS MALDONADO/ ALMUDENA MARTÍN

PROFESORES COLABORADORES: 

CUERPO: 

OLIVIA MARTIN ABREU/ ÓSCAR VIDAL 

ESPACIO ESCÉNICO E LUMINACION: 

ÁNGELA LÓPEZ 

AGRADECIMIENTOS: 

CARMEN RODRÍGUEZ/ MIGUEL SALAZAR

"A solas con Marilyn es una creación colectiva de los alumnos/as del taller de teatro de 4° de Interpretación y los alumnos/as de 4° de Escenografía sobre los textos de Alfonso Zurro"

COORDINACIÓN Y DIRECCIÓN: 

ANTONIO OLVEIRA

EL AUTOR DE LA OBRA:

"ALFONSO ZURRO

Es profesor de Dirección Escénica en la Escuela Superior de Arte Dramático de Sevilla. Ha desarrollado gran parte de su trabajo con la compañía Teatro de la Jácara como dramaturgo y director de escena. Es miembro fundador de la compañía Caín Club Teatro.

Ha realizado dramaturgias sobre textos de Ghelderode, Weiss, Handke, Baroja, Lorca... Como autor, de sus obras destacar: Pasos Largos, Farsas Maravillosas, Carnicerito, torero, Por narices, Retablo de comediantes, Quién mal anda, A solas con Marilyn, Las Bragas, En el monte del olvido... Algunas de las cuales han sido traducidas y representadas en francés, rumano, inglés, catalán, griego..., así como en diversos países de Sudamérica.

Siendo más de cuarenta las puestas en escena de teatro, ópera y zarzuela, que ha dirigido, cabrían destacar: Mockinpott de Peter Weiss, La casa de Bernarda Alba de García Lorca, Esperando a Godot de Samuel Beckett, La serva padrona de G. B. Pergolesi, La lección de Eugène Ionesco, Pasodoble de Miguel Romero Esteo, Los borrachos de Antonio Álamo, Tartufo de Molière- Fernán Gómez, Casa con dos puertas mala es de guardar de Calderón – Marsillach, 60 obras de un minuto, de 60 autores andaluces.

Entre sus premios, nombrar: Premio Asociación de Directores de Escena de España, de Dirección, por Pasodoble. Premio Ercilla al "Mejor Espectáculo", por Los borrachos. Premio Baco al "Mejor Espectáculo Andaluz", por La casa de Bernarda Alba. Premio al mejor texto en el FETEN (Feria Europea de Teatro para Niños y Jóvenes), por Farsas Maravillosas. Premio a la “Mejor Dirección” por Mascarada Canalla, en el Festival de Palma del Río. Premio Andaluz de Teatro Breve por méritos en su obra, premio al creador por En el monte del olvido de Escenarios de Sevilla."

Vídeos de la Obra

A solas con Marilyn (1)

A solas con Marilyn (2)

A solas con Marilyn (3)

A solas con Marilyn (4)

A solas con Marilyn (5)

A solas con Marilyn (6)

A solas con Marilyn (7)

Fotografías y vídeos, malos, del autor

Bibliografía del folleto y una notable ayuda de David, futuro escenógrafo

Biografía de Clásico de Sevilla 

ESTACIONAMIENTO EN LA AVENIDA DE CARLOS III

Cualquier vecina/o de la zona de la avenida de Carlos III habrá visto en más de una ocasión camiones aparcados en la zona frente a la avenida de El Cairo con la de Carlos III. Está es una zona conflictiva al ser un lugar de mucho tráfico,  y además el cruce (antes estaban pintadas la marcas en el suelo para no bloquearlo) que es bloqueado por los apresurados usuarios de la avenida de El Cairo, por un lado y por el otro por los camiones. 

Pues bien el lugar donde se encuentra el camión tiene un disco de prohibida la parada y el estacionamiento al principio, uno al final y otro en el centro que es el que se ve en la fotografía para que no haya lugar a dudas, delimitando lo mismo, todo ello para dejar expedita la vía del que vaya a subir a Fátima cruzando la avenida dedicada al mejor alcalde de Madrid. A pesar de ello, y gracias a la permisividad, a la relajación de la policía, aparcan olímpicamente, y no sólo "dos minutos" porque está prohibida la parada también, sino que además estacionan durante la toda la noche o gran parte del día. 

Pero eso no es lo peor, que lo es, para aparcar allí esos enormes camiones arrastran la ramas bajas de los árboles, como puede verse, destrozándolas. Mi amigo Juan trata incluso de buscar a un policía que normalmente nunca encuentra.

¿Es tan difícil darles un toque de atención a los conductores de esos vehículos que incumplen las norma de circulación, y las de respeto a la naturaleza? 

¡No! sólo hacía falta lo único que entiende el ser humano, que les obligaran a rascarse el bolsillo. Entonces la contaminación bajaría al aumentar la fluidez del tráfico, se reduciría el cabreo del que pasa y tiene que sortear el camión, también el de mi amigo Juan, y se evitaría lo más importante, el deterioro de esos árboles, que ya van camino de las cinco décadas.

Fotografía del autor

UNA SINCERA DECLARACIÓN DE AMOR

Cuando ves los distintos telediarios (menos el de TVE que está manipulado). Observas lo que ocurre en organizaciones a las que perteneces y sus guerras personales e intestinas. Cuando vas a la manifestación de los parados y lo que menos hay en ella son parados. Cuando vas a las concentraciones de los desahucios y lo que menos hay es personas afectadas. Cuando vas a la de la defensa de la educación y ves que faltan más de la mitad de los docentes. Cuando festejas el día 1º de mayo y lo que menos hay es trabajadores y además divididos. Cuando gente a la que considerabas centrada ves que destilan hiel contra amigos y amigas, indiscriminadamente. 

Cuando ves las manipulaciones de los gobiernos y gobiernos compuestos por los más inútiles. Abusos de empresarios con los trabajadores, lo más, empresarios del pelotazo, que han aprovechado lo que la mayoría, ganar dinero en el menor tiempo posible. Cuando miras las listas del paro, parece que sin límite. Los desahucios. La corrupción.  El abuso bancario. El silencio de quienes deben hablar en estos casos, no en otros. El robo sistemático. El crimen contra la dependencia, la sanidad, la educación, la ciencia, la cultura. El desmantelamiento de un sistema para poder esquilmarlo después. La marcha atrás en cosas que la gente ha aceptado. 

Pero por contra ves los bares llenos. Los campos de fútbol lo mismo, fomentando los sueldos faltos de ética de sus actores. Las guerras inútiles, menos para los que sacan tajada, con miles de seres humanos muertos. La corrupta y en ocasiones utilización de la industria farmacéutica, y de la alimentaria. etc. etc. etc. Y se me quedan en el tintero seguro que muchísimas denuncias. Piensas y crees que este mundo es una verdadera mierda, vamos como el sombrero de un picador, y además lo es. 

Pero cuando pasas por debajo de un puente y lees lo que Alfonso T.F. le escribe públicamente, a los cuatro vientos, a Raquel S. G.

"Raquel S.G. Eres la persona con la que voy a tener un cuento de amor sin final. Me haces sonreír como nunca nadie me había hecho. Ya sabes que aunque se nos caiga un puente encima, estaré ahí y daré mi vida para protegerte, porque tú eres todo lo que tengo y único que necesito.

Te amo mi vida, siempre. 

Alfonso T.F. "

Entonces comprendes que todo no es tan negro, que hay algo de esperanza y que existen jóvenes que piensan en un proyecto de futuro y que estos le pueden dar la vuelta a toda esta mierda citada.

Al final siempre triunfará el amor.

Fotografía del autor

EL ANFITEATRO DE CORDUBA - CONFERENCIA DE JUAN F. MURILLO DE LA GMU, PROGRAMA "ARQUEOLOGÍA SOMOS TODOS"

Dio comienzo la conferencia el "Anfiteatro de Corduba", el pasado jueves dos de mayo en la acogedora sala Vimcorsa, con la presentación del ponente, Dr. D. Juan F. Murillo Redondo (Director de la Oficina Municipal de Arqueología, Gerencia de Urbanismo, Ayuntamiento de Córdoba) por la arqueóloga  Dª Ana Belén Ruiz Osuna que glosó la personalidad profesional del conferenciante.

El Dr. Juan F. Murillo departiendo con un asistente

Este tomó la palabra y empezo haciendo una similitud de los juegos gladiatorios, con una pintura del siglo   XVI, y con la comparación de distintas representaciones cinematográficas, de notable éxito, que no señalan un mundo que en la realidad era muy diferente: Espartaco, Gladiator, citando sus garrafales fallos, y como no una última y sanguinolenta serie televisiva.

Detalle del público asistente (lleno total)

Citó lo que significa en ese tiempo el sacrificio de gran cantidad de animales salvajes, que pudo significar la casi desaparición de especies destinadas a estos espectáculos, comentando que pudieron ser sacrificados cantidades cercanas a los trescientos leones e igual número de panteras.

La arqueóloga Ana Belén Ruiz Osuna presentando al ponente

Comparó a los gladiadores con los famosos futbolistas de nuestro tiempo, y a pesar de su baja categoría social se codeaban con la "crem de la crem" de la sociedad romana del momento. Dijo que estas luchas que nos parecen solo de Roma ya se celebraban en la sociedad griega y etrusca, como se pueden ver en grabados de ese tiempo, es decir que no eran estos espectáculos exclusivos de la Roma clásica.

Distintas comparaciones con otros anfiteatros

Habló de los distintos edificios para la celebración de estos juegos gladiatorios, de la necesidad de que tuvieran unos accesos adecuados para la entrada y evacuación rápida de los espectadores, de los distintos modelos existentes, y del aprovechamiento del terreno para hacer más fácil su construcción, citando el anfiteatro de Itálica que está construido aprovechando una vaguada del terreno.

Hipótesis de la ubicación en la calle Cabezas

Se detuvo en las diferencias de los distintos tipos de localidades según el estatus de la población, e incluso que algunos tenían reservado el asiento como ocurrió en Córdoba a descubrir una inscripción que así lo decía. Luego se extendió en la explicación de que, a pesar de desconocer la existencia física de este edificio en nuestra ciudad, sin embargo la conocíamos por la epigrafía existente, donde figuraba el aporte económico al espectáculo por un conocido evergeta, Lucio Julio Paulino.

Datos de la ubicación y epigrafía de gladiadores

Dijo que Samuel de los Santos Gener ubicaba el Anfiteatro en el Huerto de San Pablo, por una mención a unas cárceles. Pero que después se vio que el edifico que allí se ubicaba no era el anfiteatro sino el circo.  Comparó diversas hipótesis, como la de Ventura que pensando en la fosilización de la calle Cabezas, lo ubicaba allí debajo del teatro. En algunas ciudades como se vio, estaba claro y había muestras evidente de ello, pero aquí no teníamos esas muestras, y que durante mucho tiempo se pensó en esa hipótesis, sin que fuese desmentida.

Manuscrito de Samuel de los Santos Gener

Sin embargo la mayor parte de la epigrafía funeraria de gladiadores estaba datada en la zona occidental, y aunque eso no era una muestra evidente, hizo dirigirse hacia esa zona la investigación. Desde 1929 se conocía lago en la zona por un escrito de Castejón, en su trabajo sobre la Córdoba Califal Luego lo mencionó Samuel de los Santos Gener en 1955 en sus memorias, pero lo llamó estadio y ahí se quedó. Un investigador norteamericano dijo que los restos encontrados eran del circo.

Distintas hipótesis de la ubicación según los autores

En un manuscrito de Samuel de los Santos se describieron unos muros en la Escuela de Veterinaria. Y a partir de ellos se empezó la investigación por esa zona. Después se vinculó el palacio de Cercadilla con el anfiteatro. Se extendió el Sr. Murillo en los pormenores de su descubrimiento y sobre todo la confirmación de que el edificio que tenían delante era el anfiteatro y que la clave fue una obra de la esquina de Albéniz con Medina Azahara, que fue el que permitió comprobar la continuidad de los muros por la parte oeste.

                                          Planimetría de las distintas secciones del anfiteatro

La realidad es que es imposible describir más de una hora de conferencia, interesante por tratarse de el eterno edificio romano más desconocido para los cordobeses que cerraba, la línea este oeste de circo, templo, y anfiteatro, en unas modestas notas y además profanas. Edificios todos ellos construidos extramuros como el teatro, que estuvo mucho tiempo así hasta la ampliación de la ciudad hacia el río. 

Restos del anfiteatro

En suma se puede escuchar la grabación total de la conferencia, y ver la serie de diapositivas, no todas por pasar algunas rápidamente, en función de que el tiempo es inexorable (aclarando que son malas por ser fotografías de la proyección en la pantalla, y porque el fotógrafo deja mucho que desear).

Detalle de la excavación

Felicidades al Programa Arqueología Somos Todos, y al equipo de la GMU del Ayuntamiento de Córdoba, por permitirnos conocer de primera mano, con la categoría profesional que les avala, este edificio de la Córdoba, Corduba romana, que tanto se ha hecho de rogar.

La conferencia completa que además se puede descargar sin problema

Diapositivas (malas por lo expuesto) de la conferencia

El arqueólogo Juan F. Murillo durante su exposición

 

Página de Arqueología Somos Todos

Fotografías (malas) y vídeos del autor, del Power Point de la conferencia.

Bibliografía de la Conferencia

CALLE IMÁGENES 2013 "TRANSPARENCIA"

La calle y su lema de este año

Si uno normalmente se da cuenta de que mayo ha llegado a Córdoba es por la primavera. Pero este año no ha podido ser el referente la estación porque la meteorología no ha sido primaveral, ha sido más invierno que otra cosa. Sin embargo el referente esencial, mi referente por lo menos, siempre es la calle Imágenes, y la labor de participación de sus vecinos, me atrevería a decir que con mi amigo José Antonio GOVAL, al frente, pero no lo voy a decir porque esto sería más acusado en unas primeras ediciones. 

La calle Imágenes

José Antonio, GOVAL, dentro de su coherencia ciudadana, ha sido el motor y el que a mi modo de ver ha impulsado ese modelo participativo y reivindicativo indudable, sumado al arte y al colorido, hoy la participación está arraigada entre los vecinos de la calle y esperan con impaciencia que llegue mayo para en un régimen asambleario decidir el motivo. 

Entrada a la calle Imágenes desde Juan Rufo

Claro para otros que antes estaban en edad laboral, y ahora jubilados, es un año más a sumar y eso es lo negativo, si se puede decir que existe una edad laboral en un país de SEIS MILLONES de parados, y de miles de corruptos, posiblemente muchos más, porque lo es también el que pone al frente de las instituciones una vez y otra, con su voto, a quienes meten la mano en la caja.

Transparencia

Este año el lema es la tan manida TRANSPARENCIA, acción que debía de ser innata en el ejercicio de la política, en la actuación de esa clase que no ve por los ojos del resto de los ciudadanos principalmente, y porque no, de muchas cuestiones de la vida ciudadana. Como tal en el acto reivindicativo de este 2013, lo que se pide está implícito en todas las facetas de la vida. 

Transparencia en la Corona

Se exige en las: INSTITUCIONES principal estamento que debe tenerla; en la TELEVISIÓN para que no nos enreden; en el AMOR porque es necesario; en el URBANISMO especulativo; en los DISCURSOS vacíos de muchos dirigentes; en las HIPOTECAS, para que las familias puedan sobrevivir; en las AYUDAS A LA CIENCIA porque es absolutamente necesaria; 

Transparencia en la Educación Sexual

en la INFORMACIÓN para que sea lo que tiene que ser y no esté al servicio de una cuenta de resultados de una empresa; en la FAMILIA principal motor de la sociedad sea del color y forma que sea pero familia; en la MENTE para que no hay recovecos; en el MUNDO globalmente, aquí si es buena la globalización; en los PRECIOS para que no nos sigan enredando y estafando como lo están haciendo desde la entrada en el maldito euro; 

Transparencia en la Mente

en la CORONA, bueno desde mi punto de vista la mejor transparencia es su desaparición;  en la ALIMENTACIÖN para saber lo que comemos; en la PRENSA para la que sirve la de la información; en los RECORTES para no confundirlos con una necesaria austeridad y optimización de recursos; en la SANIDAD porque forma parte del Estado de Bienestar que están desmontando para beneficio de tiburones especulativos; 

Transparencia en la Ciencia

en la BOLSA para que se acabe la especulación de unos pocos, el expolio sobre unos muchos; en la EDUCACIÓN SEXUAL para que no sea esta una educación en manos de ninguna religión ; y la PAZ elemento esencial; en la... seguro que se me queda algo en el tintero, o mucho porque son muchas las cosas que no son transparentes en este mundo sin futuro que nos están dejando.

Transparencia en la Televisión

Felicidades a los cordobeses de la calle IMÁGENES, por enviarnos al resto una imagen trasparente este  año de la crisis (estafa) que nunca acaba y que lo único que ha acabado es con el futuro y la ilusión de muchas familias y sobre todo de muchos jóvenes bien preparados que le ofrecen sus conocimientos, habitualmente a quienes son los causantes de la misma. 

Transparencia en el Amor

Si hacemos examen de conciencia -empleando un pío símil- debería ser ético, veremos claramente que esto es lo que nos ha traído la globalización, POBREZA Y NECESIDAD, INJUSTICIA SOCIAL, EXPOLIO DE UNOS POCOS AL RESTO, PARO, CORRUPCIÓN, y un salto en el tiempo a la década de los cincuenta, con un exagerado aumento de la púrpura en las decisiones de la sociedad civil.

Transparencia en la Alimentación

El cubo de la transparencia y la confianza

El remate de la plaza

Las futuras generaciones colaborando en la pintura

No pregunten tanto, sigan la flecha.

Vídeos

De la calle

Vídeo de todas las fotografías 

Desde el 2005, “Imágenes de flores”; 2006 “Imágenes del río”; 2007 “Imágenes de ausentes”; 2008 “Imágenes del agua"; 2009 “Imágenes del querer y no poder”; 2010 “Imágenes de colores” , 2011 "Cultura Córdoba 2016", 2012, "Puntos de Ilusión";

Todos los proyectos imágenes desde el 2005

Imágenes del remate de la instalación y la pintura, que se realizaron el día 5 de mayo, con la colaboración de un par de espontáneos no oriundos del barrio. Escaleras, instalación, y pintura de los más peques, en este caso las más peques.

Todas la imágenes de la instalación y pintura


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Fotografías y vídeos del autor